陈佩斯导演喜剧《阳台》下架

陈佩斯导演喜剧《阳台》

　　演出介绍

　　陈佩斯导演喜剧阳台总的来说，剧作优秀，兜兜转转，不出一个“巧”字。世界很大，世界又很小，是对现实的描摹，同时充满反思。关注小人物，开掘其身上的悲情内核一直是陈佩斯喜剧做的最为出彩的地方，也是观众爱看，最容易引起共鸣的原因。一场话剧，短短一百多分钟，完整地讲了一个漂亮的故事，交代了人物的日常生活和性格特征。连接巧妙顺滑，结构游刃有余，每回看一次，都有全新的体会和感受。

陈佩斯导演喜剧阳台剧情逗人发笑引人深思，字里行间看得到创作者对于喜剧的反思。观众为什么笑？在笑什么？剧情被一个又一个矛盾推进着，矛盾也被一个又一个机智化解了。个人认为，喜剧技巧的运用比如一些语言的重复能够增强喜剧的效果，另一些无意义的重复可能就会导致节奏的拖沓，何为加强？何为拖沓？还是要在实践中多多揣摩。

演员演技着实到位。不论从外形、台词、表情、动作，都很符合人物设定，好的演技是成功的一半。演员的当众孤独确实能够引导观众更快的进入状态，其身体语言也一样。演员在舞台上的一举一动，一颦一笑，都很有戏，不仅让观众一眼看到剧中人物的生理差势，还逐渐体会但其心里差势。在演技方面，充分符合喜剧要求。

阳台与观众的互动新颖别致，不论是剧中的互动还是谢幕的互动。开场老穆针对是不是要“跳”的问题询问观众，俨然充满小品风味。之后的剧中互动更为亲切自然，尽管使用了间离手法让观众面对剧作骤然陌生化，但不致跳脱，反而有开怀效果。剧后的互动充满人物性格特征，抛却传统规矩谢幕的行为，结合人物性格设计谢幕动作，充满新意和心意。

　　主创

　　陈佩斯　编剧、导演

　　陈佩斯，国家一级演员，大道文化创始人，北京喜剧院艺术总监。曾荣获“优秀电影艺术家”等多项殊荣。2001年开始创作舞台喜剧，编剧、导演、主演了《阳台》《托儿》等多部经典喜剧佳作。2009年创立北京喜剧艺术节，成为优秀喜剧剧目的汇聚地、喜剧人才的交流平台。2012年起，陈佩斯每年开设喜剧表演培训班，培养喜剧新生代，传播喜剧理念。

　　主要话剧作品《戏台》《阳台》《托儿》《老宅》《雷人晚餐》等；主要电影作品《瞧这一家子》《父子老爷车》《太后吉祥》等；主要小品作品《吃面条》《羊肉串》《主角与配角》等。

首先，这个剧本永远是一代经典！陈佩斯老师的话剧本子，滴水不漏！禁得住看，禁得住推敲！

  再说说演员，丽丽的扮演者，很不错，但唯独上天没给她一条演话剧的嗓子！这个声音太平了，没有穿透力，一点不抓人耳朵！演电视剧电影，绝没问题，但真的不适合话剧，按专业话剧演员来讲，她的声音只够60分及格

  最好的是张秀芝的扮演者，是这一组演员里最好的一个！她是唯一一个知道找对了劲头儿尺寸的人，节奏感真不错！能入戏，看完觉得她就是张秀芝！或者说张秀芝是为她量身打造的角色！
张秀芝进新房，高兴的去卫生间洗澡，外面丽丽和处长激烈的争执，丽丽大喊让处长离婚，张秀芝在卫生间里喊，把电视关了！这句词早一秒晚一秒，这包袱都没了，她是压着丽丽台词的句尾，很紧凑的翻出这句包袱！太准了！好劲头儿！
张秀芝和工头换装打探处长的私情，丽丽让他们当媒人，张秀芝很不情愿的几次回应一声，啊！别小看这几句啊，很吃功夫！她的肢体，张嘴的地方，节奏，该迟急顿挫的地方！很不情愿的纠结！说快了情绪不到位，说慢了就假了，绝对的恰到好处！

  包工头，包袱最多的就是内裤里掏存折，和被张秀芝利用，假装偷情时撞见处长，这两场戏效果最好，包袱最多，但是！！！是因为本子好！保证效果的是剧本！演员只演出来七成的效果.
这个角色最吃功夫的是第二幕，工头从阳台进卧室，和处长互相找人的周旋！这段相当精彩！但就是唯独差了一点点默契！就是差那么关键的一点儿！脚步动作走位，如果是陈佩斯老师，一定和搭档比这个咬合的节奏更紧密！绝对是行云流水的一套走位！自然！真实！而不是让人看出有一丝做作，就差了这一点，台上假了！都知道故事是假的，台上目的不就是把它演成真的么？正体看下来，包工头很平松，不客气的说，今晚的包工头，比陈佩斯老师的肢体语言，台词功底，差太远了～京剧前辈有句话，扮上不像，不如不上

  处长，和包工头一个毛病，有肢体语言的包袱，都会慢半拍，互相咬合的不能再紧密点么，本来该很响的包袱，绵了，自然看着就假，《阳台》不是一般的话剧，这里面大量的互相配合，考验搭档，更考验演员自己！处长进房间去床下藏存折，掀开床单之前，明显的假装咳嗽了一声，这是给演员的提示暗号，不默契就这么明显么?
在张秀芝进门之后，处长紧张的到处藏情人，这段也是很经典，很吃功夫的，但怎么这段节奏都是一样的！一道趟！节奏变化真没凸显出来！这段戏是要有快有慢的，面对丽丽很紧张的藏人，语速快，安抚张秀芝，本来就怕露破绽，假装淡定的跟张秀芝对话，一张面孔要来回变脸，不能都是同一个节奏吧！对话情绪变了，台词节奏可没变啊！观众看的就是你的紧张与内心的尴尬与遮掩！贪财是一副面孔，当领导又是一副面孔，变化的太不明显了，甚至说，不太适合扮演处长，外表正经，内心贪婪、好色，这两种极大的反差，状态的切换可以更明显一点，更夸张一点，才能凸显他的贪婪好色与一本正经！这两点是相辅相成的，这点确实没演到位！

  民工小舅子和工友，配角更需要深厚的功底！但相比较而言，我只看到了稚嫩，青涩，开场部分让姐夫去跳楼，用标语布拍姐夫，抡起来就假！节奏上明显在等搭档配合自己，台词功底浅，语言没有穿透力，要么大写实，就真像两个真民工，要么大写意，表演的更夸张一点，都没有，不温不火的，至少从开始到最后，两个人都没让我相信他俩是着急要钱的民工， 工头推卸标语布，三番两次让小舅子去跳楼，这段小舅子和工头的对话，看似容易，其实很考验台词功底，对话一点都不自然，比较做作，陈佩斯小品里多次都用了类似的包袱，跟陈老师比差太远了
踢屁股，是朱时茂和陈佩斯经常用的一个桥段，两人动作快，干脆，今天的两个民工演员真不行，你可以踢的轻，但绝不能踢的慢，你要逼着工头去跳楼要账，踢那么绵，那不成逗着玩儿了么？这民工心里是真着急还是假着急啊？

  工头挨踢，必须要给出挨踢的明显反应！！明显！反应！！看看朱时茂踢陈佩斯，陈老师是什么肢体反应，大幅度的，快速的，突然反应，胯部的震动，躲避，手上的低手位阻挡！一点都没体现出被踢的力度！一点都没学到！

  当陈佩斯老师的学生，演陈佩斯老师的话剧，是多大的荣幸，业精于勤，祝青出于蓝。
　　

话剧阳台　敬请期待！

温馨提示：1.2米以下儿童谢绝入场，1.2米以上儿童需持票入场。