丁一滕导演作品•新程式戏剧《新西厢》
场馆：北京市 | 繁星戏剧村壹剧场
丁一滕导演的“新程式”戏剧，关于爱情，谁不向往心动的粉色呢？个人的直观感受上来说，如果能忽略音效，整个故事看下来总体还是舒服的，有被打动到，也有戏曲方面的美感，但又觉得有点不够。
故事由女孩儿阅读《西厢记》时的一点遐想展开，她本人和书中和她的一片幻想形成的层层嵌套。剧情结构是有点复杂的，好处的这种起伏的刺激点在看的当时相当调动观众的注意力，观感上会更加投入，但也让节奏上感觉不太流畅，有点明显的断片感，不知道是不是故意的。
舞美部分还是比较简单的，服装上基本都是国风白色，一些点缀也有人物形象的意味。灯光在颜色变化上很体现情绪，声效控台就在台上，扎耳也是真的扎耳。置景上的一大块白布非常多功能，是舞台空间的分割，是视线的引领，必要时还能做服装。我很喜欢的是这一大块白布的两种形态，既幻化成为牢笼的墙壁，也勾勒出风中自由的形状。
丁一滕导演继”傻男孩的悲剧”三部曲（《窦娥》《醉梦诗仙》《伤口》）后首度挑战“爱情”课题，用中西结合的“新程式”创作手法重新解读中国古代爱情传奇《西厢记》，探求当代中国青年的自我意识和情感观念，直面古今中外永恒的爱情命题。在《新西厢》中，不仅莺莺与张生冲破世俗，勇敢追爱；活泼可爱的小红娘也要谈恋爱，还要去掌握自己的命运。他们背负着古往今来的种种压力和各种束缚，同时又遭遇当代的精神困惑与生存困境，但在爱情的巨大能量中开启了自我蜕变的“启蒙运动”。跟随丁一滕合作多年的五位演员既有扎实的传统戏曲表演功力，又具有自然松弛的生活化表现能力，让人物穿越在古代与当代、传统与时尚、诗意与生活等多个层面当中，幽默诙谐，丰满生动，让在场观众时而发笑，时而深思，都被这样一部有着新鲜、个性气质和爱情观的作品深深打动。
（摘自《北京日报》）
故事简介：
若红自小被姑妈崔妈收养，与崔妈的亲生女儿若莺情同姐妹。在为若莺举办的相亲大会上，崔妈嫌弃才子张童出身贫寒，许婚又悔婚，相中了张童有钱有势的忘年交大哥郑确。姐妹巧施调包，请若红顶替若莺出马，赶赴崔妈安排的约会。
若红与郑确，一个替姐妹若莺推婚，一个替兄弟张童美言，就像《西厢记》原著中的丫鬟“红娘”和白马将军“杜确”，不求回报地为小姐“莺莺”和书生“张生”撮合；可谁又来撮合他们呢？与郑确互生情愫的若红，决心为自己也撮合一回；而若莺也在若红的推动下，决意冲破家庭的牢笼，与张童有情人终成眷属。两对恋人的命运，在“当代西厢”的续写中，将如何作结？
导演介绍：
丁一滕，男，1991年10月生于北京。被业内称为“当今中国新一代青年戏剧导演领军人物”和“中国当代戏剧最当红炸子鸡”。
美国国际戏剧杂志Scene4撰文评价其为“一代人中的闪耀之星”。
一滕的导演与表演方式曾受到演员黄渤、文章、编剧史航等艺术大咖的一致赞誉。他的导演作品《窦娥》、《醉梦诗仙》、《伤口消失在茫茫黑夜中》被西方戏剧大师尤金尼奥·巴尔巴导演定义为“傻男孩的悲剧”三部曲，均将传统与当代、西方与东方的艺术精髓进行跨时空融合,以极具风格化和时代感的角度解读经典,是当今中国剧坛不可忽视的迅猛势力。
中央戏剧学院导演系博士,师从导演系系主任姜涛教授。英国伦敦大学金史密斯学院演出创作专业硕士、中央戏剧学院导演系硕士、北京师范大学教育学学士。2018年荣获上海静安现代戏剧谷壹戏剧大赏“年度新锐导演奖”。丹麦欧丁剧团特聘演员。丹麦风之桥国际剧团亚洲演员。2017年获方峪ART艺术节“最佳艺术表演奖”。2017年获得壹戏剧大赏“新锐导演”奖提名。2016、2015年两度获得新京报评选的“年度新锐戏剧人”提名。
作品受邀参与英国伦敦南岸艺术节、北欧戏剧实验室戏剧节、波兰格洛托夫斯基戏剧研究中心、丹麦霍斯特布罗戏剧周、罗马尼亚锡比乌戏剧节、巴西里约热内卢戏剧节、乌镇戏剧节、北京青年戏剧节、西溪国际艺术节、深圳当代戏剧双年展等国内外知名戏剧节。
他所开办的“欧丁剧团导演与表演工作方法”与“当代戏剧表演’新程式’ 的生成与应用——中国传统表演技巧的当代转化”教学工作坊已在全世界几十个城市,如英国伦敦、法国巴黎和图卢兹、丹麦霍斯特布罗、波兰克拉科夫、中国北京上海等城市举办,意在传播将中国传统戏曲表演的精髓与西方当代戏剧表演训练方法即世界知名剧团丹麦欧丁剧团的表演训练方法融合的当代戏剧表演全新概念—“新程式”。
导演作品：《新西厢》、《窦娥》、《醉梦诗仙》（联合北欧戏剧实验室创作）、《伤口消失在茫茫黑夜中》、《弗兰肯斯坦的冰与火》、《拥抱麦克白》、《山阳祭》等主演戏剧作品：《树》《慢性人生》（丹麦欧丁剧团）、《茶馆》、《活着》、《寻欢作乐》、《女仆》、《我爱xxx》、《两只狗的生活意见》、《最后的小丑》、《Ur Nat》《The Freaks》（丹麦风之桥剧团）等。
专家&媒体推荐：
《新西厢》剧情呈现两条线：经典莺张线，新红郑线。红娘挑起了莺莺爱情启蒙，勇敢抗争的大梁。在古今，在现实戏剧中跳进跳出，从剧情、服装、表演方式上都可以看出新锐导演的创新进取。
双线故事交代都很清晰完整。女性的抗争，自由自强形象丰满。
丁导天马行空的穿插设计也很有意思。
演员戏曲戏剧功底都很好。尤其郑确的声音塑造能力令人称赞。
舞台设计也很具巧思。一块幕布承载了太多的内容和意象，整场幕布翻飞。
值得探讨：
不明白为什么要启用女演男，像《新白娘子》致敬？虽然演员演的不错，但身高，声音上总有点出戏。
张童作为一个典型凤凰男，在现实中懦弱不堪一击，真的值得莺莺为他出走？莺莺是爱上了他，还是爱上了爱情本身？
若红一个自由启蒙者，最后却自己脱逃，承担起莫名其妙的责任（此时崔母已亡，实在没明白导演的意图），前后人设不一致。最后跳回现实，又用电影片段给了一个HE，算给“新”和观众一个交代。
成功解锁山顶视角哈哈
小胖丁的又一部新程式戏剧，惊艳感略低于窦娥，但改编的还是非常有意思，小胖丁的新西厢，采取双线发展的故事线，不仅讲述了莺莺和张生的爱情，也把目光投向了可以说是中国戏曲史上塑造非常成功的配角红娘，让有义之人也可以拥有爱情。
稍微让我有些遗憾的是，虽然剧里就社会的现实问题提出了犀利的思考和讨论，却只是浅尝辄止，没有对此做出更深层次的展现，让本剧的现实价值稍微打了一点折扣。
让人比较意外的是，新西厢打破了传统西厢“有情人终成眷属”的美好祝愿，给了红娘一个有情有义却逃不脱的悲惨结局，让故事更丰满的同时给人更深刻的思考。
“虽然我一无所有，但是，我有爱情啊！”
丁一滕导演作品•新程式戏剧《新西厢》
查看座位图
